01 電影海外發行渠道(有哪些中國電影 在海外發行 海外上映過)

中國電影在全世界發行有哪些公司？

以下是中國電影在全世界發行的一些公司及其發行時間和地點的例子：

Well Go USA Entertainment：這是一家總部位于美國的公司，主要從事電影發行。該公司在北美地區發行了許多中國電影，比如2015年上映的《捉妖記》。

Golden Village Pictures：這是一家新加坡公司，也是新加坡電影市場的主要發行商。該公司在新加坡發行了許多中國電影，比如2010年上映的《投名狀》。

MFA+ ：這是一家總部位于荷蘭的公司，主要從事電影發行和電影節組織。該公司在歐洲地區發行了許多中國電影，比如2019年上映的《葉問4》。

CJ Entertainment：這是一家韓國電影公司，也是韓國電影市場的主要發行商。該公司在韓國發行了許多中國電影，比如2018年上映的《紅海行動》。

Mesa Film：這是一家意大利電影公司，主要從事電影發行和制作。該公司在歐洲地區發行了許多中國電影，比如1994年上映的《霸王別姬》。

大洋電影發行有限公司：成立于1995年，是臺灣地區最大的電影發行公司之一。該公司在臺灣發行了許多中國電影，比如2019年上映的《少年的你》。

杰出傳媒：這是一家新加坡公司，主要從事電影、電視電視劇和大型活動的制作和發行。該公司在東南亞地區發行了許多中國電影，比如2015年上映的《重返20歲》。

Cine Asia：這是一家總部位于英國的公司，主要從事東亞電影的發行。該公司在英國和歐洲地區發行了許多中國電影，比如2018年上映的《唐人街探案2》。

Lotte Entertainment：這是一家韓國綜合娛樂公司，主要從事電影、音樂和娛樂業務。該公司在韓國發行了許多中國電影，比如2016年上映的《西游伏妖篇》。

蜂巢影業：成立于2013年，是中國一家主要從事電影投資、制作和發行的公司。該公司在中國大陸發行了許多電影，例如2019年上映的《流浪地球》。

這些公司在各自的市場上都發揮了重要的作用，幫助中國電影推廣到全世界各個角落。

參與電影投資的渠道有哪些

2018年春節期間，幾部電影熱播，單部票房輕松過十億，影視行業如何投資？風險如何？作為參與過影視投資的小編和大家分享一下我的經驗。

首先，我們看看2018年春節這幾部熱播的電影票房情況（截止到2.23日）：

1、《唐人街探案2》 累計票房22.1億

2、《捉妖記2》累計票房 18.44億

3、《紅海行動》 累計票房 15.31億

4、《西游記女兒國》累計票房 6.42億

5、《熊出沒變形記》 累計票房 4.72億

但我們也發現，由郭德綱、岳云鵬、吳京、吳秀波、井柏然主演的《祖宗十九代》累計票房才1.04億（勉強過億）。

備注：以上數據來自于貓眼電影

從以上數據來看，口碑至關重要，同一檔期好多影片在上映，口碑差的票房可能受到影響，王寶強在喜劇方面的確有票房號召力，去年的大鬧天竺票房也不錯。相反，德云社的祖宗十九代，票房非常不理想，西游記那個去年票房不錯，今年似乎差強人意。

一、關于分賬

一部電影，涉及到制片方、發行方、院線等機構，怎么分賬呢，站在投資者(一般為制片方)一部10億的票房到制作方能有多少呢？在這里，有必要做一些簡單說明：

1、首先繳納5%的電影事業發展基金 相關稅費 3.3% ，扣除這些的叫做為可分賬票房（相對應的是綜合票房）

2、院線等分得 分賬票房大部分，根據經驗制片方可分的票房約38%-40% （含宣發成本）

電影制作成本主要有2部分，一部分叫制作成本，一部分叫做發行成本（這部分在上映前產生，具體看和發行方的協議，很多靈活方式，比如是固定費用，或者保底發行等），簡單的記憶就是制作方分得分賬票房的38%-40%左右，比如一部電影，制作成本1億，宣發成本5000萬，那么分賬票房在3.8億左右才能保本。

二、關于制作成本

制作成本中能有一多半是導演、主演、其他演員的成本，國內一線大咖可能有幾千萬，一般的也有大幾百萬身價，導演大咖級的可能也有上千萬，我記得有個采訪節目，說甄子丹拍《葉問4》片酬要價1億，除了這個還要參與分成，哈哈，真是想大賺一把，稅務局的朋友們啊，你們要盯緊點。嘿嘿！

以上，我簡單的梳理了電影的收入分賬、成本構成，對于收入，我再補充一下，那就是除了院線分賬外，新媒體版權（在視頻網站播放）、海外版權、贊助、廣告（唐人街探案2里面出現了很多廣告，比如招商銀行、神州租車等）、衍生品、動漫等等都是收入一部分，但主要是院線分賬。

三、關于拍攝周期

一部電影從開始籌備可能1年、兩年、甚至更久，當然也有幾個月的。一般籌備越久，質量越好。

四、影響票房因素

那么影響一部電影的票房因素有哪些？分析如下：

1、題材

題材很關鍵，一般來說喜劇電影容易賣座，文藝片反而不賣座。當然這不是絕對的，還有些恐怖題材我感覺也不太賣座，但不一定影響賺錢，也許他成本就很低。這一點，大家都會有自己的判斷。

2、IP系列

現在很多電影都在打造一個IP，這個價值越來越大，《葉問》拍了好幾部、《唐人街探案》也拍了2、《賭神》系列、《戰狼2》等，一般后面的都比前面的賣座。

3、演員

一年國產電影那么多，但都賺錢么？顯然不是的，根據2017年票房前100部的統計數據看，大約20%賺錢、30%持平、50%虧損，但是你會發現，賺錢的哪些，基本都是有知名導演、演員的，沒辦法，他們自帶流量。當然從風險角度來看，演員有些也會有風險，比如你剛拍完電影，你就吸毒了，嫖娼了，這電影恐怕會收到影響的。

4、時段

《戰狼2》為啥那么火，除了制作精良外，我覺得和那個時段弘揚的主旋律有關。還有一類，就是某一時段，好的電影扎堆了，所以之前經常有國產片避開美國大片，怕拼不過人家。再有，春節檔明顯票房就好很多，大家春節都有空了，不消費，干嘛。

5、劇本

我們經常會看到，某些演員演了很多電影，但都被罵慘了，比如劉天王；然而也有一些演員，很在乎劇本，很在乎自己的作品，優秀的劇本基本保證了影片的質量。

五、怎么去投資

主要有兩種投資方式，一種是固定收益，就是借錢給制片方，然后按照一定利率收利息；另外一種是根據投資比例，參與分成。

國外的電影基金投資并運作國內電影，難點主要在哪里？

外商投資中國的電影，目前是受到國家政策限制的。這也是目前中國電影市場如此火熱，許多外資熱錢卻被阻擋在外的根本原因。但即便國家政策有所放開，國外的電影基金要投資運作國內電影仍然難度重重。我僅依據個人的淺見總結了以下幾點：

首先， 電影的盈利渠道不夠豐富。目前在中國，電影的主要盈利渠道仍然是票房，這一數字占絕大多數電影收入的90%以上。如諸位所知，一部投資1000萬美金的電影，在中國，沒有2億人民幣的票房是很難盈利的。但是2億票房的國產電影，即使在當下這個市場，對于大部分中國電影，仍然是不容易達到的數字。

而除了票房之外呢，在線視頻能夠有少許收入（比起電視劇來卻是差之甚遠），電視頻道（主要是CCTV 6)的播放權銷售也算貢獻綿力；在之外，美國電影產業中收入占比很大的部分，音像銷售、付費點播、付費和免費電視、海外版權銷售以及衍生產品收入等，在中國都還沒有真正成規模化。這些，都無疑會加大基金投資的風險。

其次，電影制作的標準化和規范化問題：其實本質上是人的問題。我很不喜歡的一個論調是，討論中國電影人的無能和無恥。中國的電影人普遍落后于好萊塢是肯定的，但中國電影人中也不乏有識和有才之士。而中國電影從業者的問題在于他們太喜歡通過傳統的、相對「圈子化」的人際關系，以及偏向人治和作坊化的方式來進行制片管理。而這種傳統思路已經形成一種壁壘和保護膜，即任何試圖破壞現有體系的人，都需要付出巨大的代價。如果說國內主要影視機構中，最專業化的、相對與好萊塢標準離的最近的是華誼兄弟，甚至在北美上市的博納影業，都并非令人滿意。

目前國內的投資者，甚至國內部分已經成立的電影基金，為了追求高額的利潤，似乎都對這樣的現象有一定的包容度。當然，我所了解的情況，他們更相信品牌、團隊、Track Re買粉絲rds。但是，中國目前真正具有穩定票房號召力的導演不超過5位，而即使投資他們的電影，亦很難保證部部盈利（金陵十三釵、1942等），更毋寧說其他的導演和團隊了。一個健康的電影基金，要不要對團隊有所選擇，當然需要；但更重要的是，需要打造一個完善的體系，在保證創作團隊的自由度的同時，通過嚴格的監督和保障機制，健全制片人責任制（而不是導演責任制）以及完善的財務體系，以確保每一分錢花在合適的地方。而這個體系，與目前壁壘中的模式有太多溝壑需要填補，這就需要新的一批有識之士來解決問題。

我經常和別人說，最理想的投資電影制作流程應當是「電影的歸電影；財務的歸財務」。但是，在這過程中，一定需要有既懂電影又懂金融的人，作為其中的橋梁和渠道，在制片方和投資人中間進行溝通，去磨合目前兩者之間的「利益沖突」。如果把這個放在中國，問題就來了；中國不缺懂電影的，亦不缺懂金融的，但是兩方面都有很深的造詣，同時又愿意干這行的少之又少。何況，要改變早已習慣傳統流程的電影工作者們的思路，并非容易的事情。如果生硬的在其中復制西方的規范化體系，勢必會造成很大的摩擦；而培養一批熟悉西方模式的電影工作者，并真正在電影圈中形成主流的操作模式，暫時還需要時間。實際上，現在已經有很多人正在這么做，但遠未到相對成熟的階段，更別說收成季節了。

再次，是電影行業之外的其他行業和政策配套的問題。當然，這方面已經有很大的進步，比如，中國目前已經不缺乏院線資源，亦有很多專業化的發行和行銷團隊。但是這還不夠。

舉個例子，這幾年國內業界一直在討論的完片擔保或者說電影完工險的可行性。關于電影完工險（Completion Bonds）可以參見電影的完工保險在中國怎么實現？其中Raymond Wang律師和易筱昭的答案，在此就不再贅述。而電影完工險的重要性在于，該制度能夠對于投資者和制片方的利益同時有極大的保障。該制度在國外已經成為許多電影制作公司和投資人默認的規則，以至于很多導演團隊或者投資人在制片方沒有確認購買電影完工險之前，都不會簽署協議。而對于習慣了該模式的國外電影基金而言，驀然到中國這個相對不規范的市場，是很有難度的。而要電影完工險體制的建立，除了保險公司方面需要配合之外，更需要的是國內的制片方對于電影完工險或者說完片擔保的概念有透徹的理解。這又回到第二點所提到的規范化和人的問題上了。

中國本土電影自九十年代后，除了馮小剛的喜劇片以外，本質上是缺乏類似的穩定輸出的電影品牌。這類電影品牌的好處是，借助忠實的支持者和品牌效應，是極容易形成標準化和產業化的模式，形成穩定的商業價值；任一成熟電影市場都勢必有這樣的產品。而類似馮氏喜劇的壞處是，如果哪天馮小剛翹辮子了，這個品牌就結束了。而如007系列、漫威和DC的超級英雄系列，日本的寵物小精靈\柯南\哆啦a夢等國民動漫系列這樣的品牌，即

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