01 知音海外版免費(誰看過1999年海外版《知音》《巧別星鶴》這篇文章)

知音和知音海外版的區別

1、《知音》雜志創刊于1985年。高舉人情美，人性美的旗幟，堅持篇篇可讀、期期精彩的精品辦刊意識。《知音》雜志是中國發行量最大的新聞紀實類雜志，創刊以來，一直堅持真實、及時、生動、獨家地報道豐富多彩的社會生活，在報刊市場激烈的競爭中發行量一路攀升，不斷創造出輝煌。

2、《知音（海外版）》（半月刊）創刊于1985年，是由湖北知音出版集團主辦的刊物。

誰看過1999年海外版《知音》《巧別星鶴》這篇文章

自始至今，我撰寫有關服飾文化的專欄在“神州版”上已刊發了13年。算一算，到5月初累積發表了337篇。《人民日報海外版》幾乎成為我學術生涯上的七彩音符。

我曾向主持該欄目的編輯說：只要海外版發，我就寫，反正服飾與愛情一樣，是一個永遠也述說不盡的話題。更重要的是，我深切地感到海外版是知音。我之所以最愿意給海外版寫稿，就因為海外版的編輯們理解我的事業，尊重我的文風。

想來很難得的，13年來，海外版不斷變化著，但服飾文化專欄一直在文藝副刊保留著。總是把最熱門的話題，最鮮活的思想，最前沿的時尚融到一起，然后傾情注入這一篇篇千字文中。

有時我想，編輯們能在13年中每年元旦前寄來賀卡和月歷，這實在讓我感動不已。要知道，社會節奏在不斷“提速”，急功近利似乎已不被人恥笑，“一錘子”買賣隨處可見，可是我們編作雙方依然一年一年地保持著這種經得住歲月磨損的文人之交。在任何地方，任何時代，“稀缺資源”總是讓人感到彌足珍貴，可貴的是這一份相互信任，這一份文化人之間的恒久友情。

讀者們對服飾專欄的熱情，也是如此持久，這也許正是激發我無盡靈感的重要來源。甘肅岷縣李璘先生能夠將我13年來的專欄文章一一剪下來并收集成冊，那是多么執著的一種堅持啊。2001年，我將前8年的204篇文章集成一本書，名為《華梅談服飾文化》，那就是在李璘先生的啟發下收集出版的。在法國攻讀經濟學博士學位的中國留學生將“衣飾文化”的一篇篇文章剪下來，隔些天寄給國內的女友，如此促成一段情緣……13年來，讀者的反饋來自世界各地，我沒想到，這么一個服飾文化專欄竟能引起這么多人的興趣，而且至今興趣不減。如果問我何以總有新想法，一個“服飾與人”專欄，文思不絕如縷，那除了我對服飾文化有一種獨特的并敏銳的感覺與研究熱情以外，還有海外版編輯、讀者的持續支持———高山流水，知音難覓。

2003年，天津師大校慶召開“服飾文化學發展戰略暨前景展望研討會”，海外版的張何平先生和李璘先生都在百忙中趕到天津。一時間，李璘先生在副刊上發表的《十年一剪梅》與張何平先生撰寫的專訪、報道等文章形成一股沖擊波，《人民日報海外版》成為美譽主題：衣飾文化，引出一段段文壇佳話……

我期待著，在適當時候舉辦“服飾與人”專欄研討會。到那時，我們共同培育這個專欄的園丁們能夠歡聚一堂，暢談這一創新學科在報章文學中的破土出芽至山花爛漫。對了，今年8月，我從2001年至今發表的140多篇文章又將結集，于2006年初正式出版。《服飾與人》專欄還將續寫輝煌———和諧社會，時尚衣裝。

名人的小故事

1、諸葛亮

諸葛亮小的時候，跟著隱居在襄陽城南的水鏡先生學習兵法。水鏡先生養了一只公雞，公雞一到晌午啼叫三聲，水鏡先生就下課了。諸葛亮聽課聽得很不過癮。

后來，他想了一個辦法，在褲子上縫了一個口袋，每天上學的時候就抓幾把小米放在口袋里。當晌午快到時，他悄悄地朝窗外撒一把小米。

公雞見有黃燦燦的小米，顧不上啼叫，就啄食起來。剛剛啄完，諸葛亮又撒一把，直到把口袋里面的小米撒完。等公雞吃完口袋里的小米再叫時，水鏡先生多講了一個時辰的課。

可把師娘餓壞了，時間長了不免抱怨幾句：“怎么搞到這么晚，晌午過了，也不知道餓!”“你沒聽見雞才叫嗎?”水鏡先生說。師娘是個聰明人，知道其中必有奧妙。

第二天快到晌午的時候，她悄悄地來到了院子里，只見那只花頸公雞剛要伸長脖子叫喚，就有人從書房窗口撒出一把小米。她走上前，把事情看了個仔細，又悄悄地回家了。

這天水鏡先生回來，師娘笑著說：“你這個當先生的，還不如小諸葛。”于是她把剛才看到的情況，一五一十地告訴了水鏡先生。

水鏡先生聽后一愣，又哈哈大笑起來，心想諸葛亮喂雞求學，真是聰明過人，將來必定是蓋世奇才。諸葛亮經過刻苦學習，終于成為杰出的政治家和軍事家，幫助劉備建立了蜀漢政權。

2、達•芬奇

歐洲文藝復興時期的著名畫家達•芬奇，從小愛好繪畫。父親送他到當時意大利的名城佛羅倫薩，拜名畫家佛羅基奧為師。老師要他從畫蛋入手。

他畫了一個又一個，足足畫了十多天。老師見他有些不耐煩了，便對他說：“不要以為畫蛋容易，要知道，1000個蛋中從來沒有兩個是完全相同的。

即使是同一個蛋。只要變換一下角度去看形狀也就不同了，蛋的橢圓形輪廓就會有差異。所以，要在畫紙上把它完美的表現出來。

非得下番苦功不可。”從此，達•芬奇用心學習素描，經過長時期勤奮艱苦的藝術實踐，終于創作出許多不朽的名畫。

3、巴爾扎克

巴爾扎克是位多產的作家。他的時間是一分一秒也不空過的，一次，巴爾扎克太累了，對一個朋友說：“我睡一會兒，你一小時后叫醒我。”

一個小時過去了，朋友實在不忍心叫醒他。巴爾扎克醒來后，發現超過了一小時，幾乎是暴跳如雷的對朋友說：“你為什么不叫醒我，耽誤了我多少時間性啊!”

他平時每天寫作十六七個小時，把自己關在房間里，一日三餐由仆人從特定的窗口放進去。1850年，51歲的他自我感覺心臟病要大發作了。

4、司馬光

司馬光小時候在私塾里上學的時候，總認為自己不夠聰明，他甚至覺得自己比別人的記憶力差。為了訓練自己的記憶力，他常常要花比別人多兩三倍的時間去記憶和背誦書上的東西。

每當老師講完書上的東西，其他同學讀了一會兒就能背誦，于是紛紛跑出去玩耍了。司馬光卻一個人留在學堂里，關上窗戶，繼續認真地朗讀和背誦，直到讀得滾瓜爛熟。

合上書本，能背得一字也不差，才肯罷休。他還利用一切空閑的時間，比如騎馬趕路的時候，或者夜里不能入睡的時候，一面默誦，一面思考文章的內容。

久而久之，他不僅對所學的內容能夠記誦，而且記憶力也越來越好，少時所學的東西，竟至終身不忘。由于他從小學習一絲不茍，勤奮用力，為他后來著書立說奠定了很堅實的基礎。

司馬光一生堅持不懈地埋頭學習、寫作，往往忘記饑渴寒暑。他住的地方，除了書本，只有非常簡單的擺設：一個板床、一條粗布被子、一個圓木做的枕頭。

為什么要用圓木做枕頭呢?原來是這樣的，司馬光常常讀書到很晚，他讀書讀累了，就會睡一會兒，可是人睡覺的時候是要翻身的，當他翻身的時候，枕頭就會滾到一邊。

這時他的頭自己會碰到木板上，這樣一振動，人也就醒了。于是，他就馬上披衣下來，點上蠟燭，接著讀書。后來他把那個圓木枕頭看成是有思想的東西，給它起了個名字，叫“警枕”。

5、莎士比亞

從小喜愛戲劇的他出生在一個富裕家庭，父親是鎮長，喜歡看戲，經常招來一些劇團到鎮上演出。每次，莎士比亞都看得非常入迷。鎮上沒有演出時。

他就召集孩子們仿效劇中的人物和情節演戲。他還自編、自導、自演一些鎮上發生的事，很小就表現出非凡的戲劇才能。

后來，父親因投資失敗而破產，13歲的莎士比亞走上了獨自謀生的道路。他當過兵，做過學徒，當過瓦匠，干過小工，還做過貴族的管家和鄉村教師。

在為養家糊口的奔波中，他對各種各樣的人物進行了細致的觀察，還記錄了他們很有個性的對話，這些都為他日后的創作，積累了素材。莎士比亞22歲時來到倫敦。

對戲劇的強烈追求，讓他在一家劇場里找到了看門的工作。起初，他只是給看戲的達官貴人們牽馬看車。之后，他用掙來的小費轉付給一些小孩幫他完成工作。

自己他卻抓緊時間到劇場里去觀看演出。慢慢的，莎士比亞開始在演出中跑跑龍套、當配角。對此，他感到很高興，因為這樣可以使自己能在舞臺上更近距離的觀摩到演員們的表演。

后來，莎士比亞當了“提詞”。躲在道具里的他在做好本職工作的同時，還抽空把自己對每個演員演出時的觀感記錄下來。正當莎士比亞成為正式演員時，歐洲開始流行鼠疫。

成千上萬的人死去，劇場被迫關門。老板和演員們都出外躲避鼠疫，莎士比亞卻選擇了留下來看守劇院。在經濟極度蕭條的兩年里，莎士比亞抓緊時間閱讀了大量的書籍。

整理了自己各個時期的筆記，修改了好幾部劇本，并開始了新劇本的創作。等到英國經濟復蘇、演出重新紅火的時候，莎士比亞的劇作一炮打響，他本人也由此成了最杰出的演員。

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